我刚到日本一个月，有幸认识关西华文时报总编丛中笑先生，他致力于中华优秀文化的传播，促进中日友好往来。时下，丛总编正筹备独立学者、社会评论家司马南先生在日本举办的个人书法展，给我欣赏了司马南先生的书法作品，并邀我写篇书法评论。其实我是不够资格的，承蒙丛先生之抬爱，却之不恭，只好以我肤浅的书学认识谈谈我的一点心得感悟。
今天是我第一次得见司马南先生的书法作品，第一反应是震惊，敬佩之情油然而生。想不到公众熟知的资深媒体人，以犀利雄辩著称，被誉为意见领袖的司马先生，书法也如此了得。
古人学书有一种说法：“学书须先楷法，作字必先大字。大字以颜为法，中楷以欧为法，中楷既熟，然后敛为小楷，以钟王为法”。从司马先生的作品看，其以楷书见长，尤精小楷。楷书为书法之根基，最为有法，亦是最为难写，尤其小楷。小楷肇自魏时钟繇，其楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致，惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存几分汉隶的遗意，然已尽备楷法，实为正书之祖。到东晋，王羲之将小楷书法加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法美学架构。至唐以降，名家辈出，如欧阳询、虞世南、褚遂良等。唐楷最大的特点是“尚法”，实际上兼具了魏碑与钟、王楷书的“有意之定法与无意之自在”。其法扬于外而韵抑于内，是楷书发展的成熟与圆满，亦是楷书至臻极致的高度。
司马南先生研习书法，刻意于传承唐楷的气脉，尤其在《阴符经》上下足功夫，以褚遂良楷书为基调，集诸家之长，融会贯通，达到一个新的化境，让人耳目一新，其字娟秀而不失灵动，端庄而不失优雅。无论是在笔法的融合上，还是点画的精雕细琢上，还是整体布局的处理上，都是非常的成功。每一根线条都富有弹性和韧劲，每一个点画都有着积极向上的态势，认真揣摩，既有晋人之韵、唐人之法、宋人之意，也有明人之态，虽不达至臻之境，也不失为极具实力的书法家。
纵观当今书坛，乱象丛生，江湖字横行，不谈传统、不讲章法，为了名利不择手段，司马南先生曾就此在网上痛批“丑书”、“吼书”、“乱书”、“盲书”、“体书”之种种玷污中华优秀文化之事，可谓是痛心疾首，恨铁不成钢。便有人质疑司马南先生有没有资格、有没有能力鉴赏书法、评判书法乃至批判书法，而他的作品无疑是最好的回应。
清刘熙载云：书者，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。司马南先生曾是大学中文教员，《中国商报》总编，北大科学与社会研究中心研究员，深厚的学养和丰富的人生阅历使得其驰骋于各界，挥洒自如，既有反伪斗士的犀利个性，也有翩翩君子之儒雅风度，既有满满的书卷气，又笔笔透露着沉着和刚毅，其字亦如其人，或许这就是现代文人应有的气质吧。
日中文化渊源流长，可上溯至秦汉，就书道而言，圣德太子亲自抄写的《法华义疏》，成为日本最早的墨迹。自中国宋、元高僧和书法名家的墨迹大量传入日本，日本禅宗书法兴盛起来。清末民初，大量的留日学生更是加强了各种文化的交流，其中不乏有鲁迅、李叔同、陈师曾、陈寅恪、高剑父、高奇峰、丰子恺、傅抱石等大家。战后，日中两国书法家之间的交流，更是连绵不断。1958年，以日本著名的书法家丰道春海为团长的日本书道代表团首次访华，1973年起，"全日本书道联盟"每年都派日本书法家代表团访华，都为增进日中两国人民的了解和友谊作出贡献。丛中笑先生身为关西华文时报总编，肩负两国交流之重任，他不忘初心，砥砺前行，此次司马南先生的赴日书展，也必定为日中两国的文化交流增加浓墨重彩的一笔。
预祝司马南先生的日本书法展圆满成功。
丁洪峰，字凌虚，自幼喜爱书画，受过系统的美术专业教育，有一定的艺术修养和书画鉴赏能力，擅长活动策划。曾就职于中央电视台文艺频道，现任北京人民画院秘书长，北京职称润格认证中心主任，黄庭坚诗词书画研究会副会长，陈少梅艺术研究会天津分会副会长，太原董寿平书画艺术研究会理事，中国传统文化促进会会员、中国书画家联谊会会员、中国硬笔书法家协会会员、中国河南省硬笔书法研究院研究员。经常策划组织艺术交流活动，其书法作品多次参加展览获奖，并具有一定大型活动组织能力，曾于2010年8月、2017年9月先后两次带领艺术家到日本进行书画展览、交流；2011年6月组织中埃文化艺术交流展。先后到访日本、韩国、新加坡、马来西亚、朝鲜、越南、美国、墨西哥等，进行艺术交流活动。
